狂草字体给人一种野性有力之感，然而在实际的设计中，这类字体是最不好应用的，中规中纪读者不会觉得有什么不妥，而一而应用这类设计，而没有能很好的表达出意景，而观众会很快发现不足之处。

狂草的是今草的升华，字形高度概括，完全突破了方块字的限制，发展至唐代进入成熟期，代表人物有张旭和怀素。狂草以其强烈潇洒奔放的艺术风格，在各种草书体段中独树一帜，是一种便于抒发情怀、创造美好意境的草书体段。

狂草与今草有许多不同的地方：一是狂草的笔画经常简化到一笔贯穿始终，按理说会显得单调空洞，但狂草以转折节点的大小高低错落带来独特的视觉感受，这些节点形成繁星般的视觉焦点，跳动闪烁在字里行间，通过这种对文字全局的构成把控，使狂草具备了高度的艺术审美，飞动游走，通篇混成。二是狂草书写注重精神自始至终一气贯通，随书者情绪变化与总体构图布局的需要，字里行间顾盼咬合呼应，字形可大小悬殊、方圆斜正不一，也可用“借上字之终，而为下字之始”的结体方法。

学习狂草不能一味地追求狂怪涂抹、随心所欲，应该潜心探求其中的科学规律，掌握结体规律与用笔方法，尤其是应该尊重传承自章草形成的字形简化的规则，不应肆意变形、信手乱写。行草是在楷（真）书的结体基础上，吸收了今草的结体和用笔方法而派生出来的书体。行草可以说是是介于行书、草书之间的一种书体。类似这种中间阶段的书体都以名称的合体加以表示，如介于楷书和行书之间的叫“行楷”。

行草的特点包括：一是以楷书为框架，掺以今草的用笔方法；二是以今草为框架，掺以楷书的用笔、结体方法；三是“行楷”和“稿草”，被后人统称之为“行草”，是因为它们有个共同点，这就是“趋变适时”了无规范。

如下的工牌设计中，如采用狂草字体进行设计，会是什么效果呢？如果想知道，可联系设计人员哦。